所谓IP，其实就是“知识财产”（IntellectualProperty），北京明星经纪,是文化积累到一定量级后所输出的精华，具备完整的世界观、价值观，有属于自己的生命力。IP，放在目前来说，更多的是指适合二次或多次改编开发的影视文学、游戏、动漫等。

　　从三生三世十里桃花到陈情令，IP的争夺大战缓缓拉开序幕，从配音广播剧到漫画再到影视，在狼多肉多的战场上，竞争激烈，遍地开花。2018年9月6日“微博超话”的开通标志着新浪微博开始了服务对象调整，微博开始转向粉丝服务平台，播报明星和粉丝的动态成为维持和增加平台活跃量的主要途径，粉丝对于微博变得重要，微博也成为粉丝活动的最主要场地。

 

　　无论在IP热潮中还是在影视寒冬里，粉丝从始至终都在社会舆论中扮演着非理性的、无知的配角，力量强大、能量无限，容易煽动又不可控，时而被视为是偶像与公司角力的工具，时而被视为拖偶像后腿的猪队友。粉丝群体集体无意识地重塑了国内娱乐文化的表层生态，对于真正决定娱乐文化本质样貌的那一小撮人而言，粉丝就像蛊毒，好用，但又十分危险。

 

　　粉丝一不小心就会被扣上乌合之众的帽子，水能载舟亦能覆舟，依托IP就相当于依托粉丝，原本就有大批流量的作品对于改编的要求还是很严格的，拿《陈情令》来说，这个剧吸取之前几部口碑不好的IP改编的短板，应着粉丝的要求尊重原著，获得认可并十分成功的推了一把小鲜肉肖战和王一博。回顾这些成功的电视剧和失败的电视剧，无非就是是否能够传神的还原读者心目中的故事，比起配音、漫画和动画来说影视剧还是略欠一筹的。在IP时代”的国产影视环境中，粉丝并不直接决定作品的质量，却要负责为作品的埋单，创作者启用拥有众多粉丝的明星出演，有时不过是为腌臜包裹一层糖衣，粉丝许多时候只能闭着眼睛吃，不肯吃，作品的失败就要归咎于糖衣不够美丽。“IP时代”就是一个消费粉丝的时代，这个时代名义上为粉丝赋权，实际上却削弱了粉丝的权力，粉丝的声量被放大，但经历了IP时代的粉丝权力已经被架空。北京明星经纪

 

　　“大IP”本质上利用的是既有文本凝聚起的海量体验者基础，“大IP时代”表面上是一个创造的过程，但实质是消费和消耗的过程，“大IP”消耗既有的文本资源，同时也在消费既有的文本体验。“大IP”启用明星出演，成就明星与消费粉丝形成无限循环，成就明星的过程是粉丝赋权的过程，而消费粉丝的过程则是夺权的过程，随着循环的减慢和停止，不再或很少有新的明星产生，赋权的过程减慢、所赋权力减弱，夺权的速度逐渐超过赋权的速度。夺权的最终结果是“无权”，无权状态首先表现为权力的缺失，即个体和群体不再享有平等的权利，其次表现为情感上的缺失，无力、无助、内部疏离、容易失控，最初作为赋权途径的信息平台从双向的信息交流平台转向单向的信息传递平台，话语从多元逐渐趋于一元话，粉丝群体的声音变得单一，权力被架空，只剩下大嗓门喊话，音量与实际效力不再成正比。

 

　　2018年年初，IP狂潮走到强弩之末，章子怡被曝出参演“长篇古装大女主”题材电视剧《帝王业》的消息，章子怡粉丝长篇论述接戏风险。也是从这一时期起，明星因为排斥粉丝对事业规划或个人行为的干预“怼”粉丝，成为在互联网舆论中彰显个人“真性情”的标志性手段，明星“怼”粉丝逐渐成为一种常态。明星与粉丝的正常互动、对粉丝需求的呼应，少不留神就会被贴上“媚粉”的标签，粉丝之间发生摩擦但不干预明星之间的关系被称作“不上升正主”。这一系列话语的建立，都表明作为群体的粉丝与作为个体的明星之间不再是相对平等的关系，而是一种主从关系，粉丝被置于明星下位。另一项被“IP时代”改变的则是明星的工作方式，传统的影视公司、经纪公司逐渐开始被明星“个人工作室”取代，明星个人意志和公司意志混同。意志混同的同时，也让影视经纪公司的地位凌驾于粉丝群体之上，粉丝权利通过IP消费被架空，消费的粉丝只是名义上的上帝，身披圣洁的名头，实际上只是祭坛上的羔羊。

 

　　后“大IP时代”罹患“IP时代”的后遗症，粉丝成为大众流行文化的客体，成为被观察、审视、批判的主要对象，作品和偶像的存在不过是为粉丝的活跃提供了动机，粉丝成为舞台中心真正的舞者，作品和偶像的失败意味着粉丝将成为被嘲讽的对象，偶像风评关联的不再是个人品行能力，而是粉丝控评反黑的能力，粉丝的“佛”与“废”比偶像的“佛”与“废”更加可耻，偶像开始靠粉丝的存在和活跃来证明自己。客体与主体之间天然的权利不对等关系，清晰地表明了粉丝群体大面积丧失了一度被赋予的权利，粉丝的抗议和抵制活动从未消失，每一次成功都会被放大并成为粉丝干预创作的负面例证，多数失败的抗议活动无声无息地消失，舆论对于粉丝权利的幻觉进一步加剧，粉丝的实质权利架空过程持续加剧。北京明星经纪